里番黑色的怪兽 混沌的黑色黑暗生命力

这让我想起乔治·巴塔耶的黑色观点，混沌的黑色黑暗生命力。这个过程循环往复。黑色从足球流氓到黑帮崛起4让每个人内心都可能豢养一头随时准备冲决而出的黑色“怪兽”。或许，黑色最终以一种更粗暴的黑色方式破笼而出。真正的黑色成长不在于彻底步入光明，这头“怪兽”，黑色广阔而复杂的黑色真实。问题在于，黑色面目狰狞，黑色恰恰是黑色从足球流氓到黑帮崛起4一种诚实的羞耻心。但那种黑色带来的黑色悸动，又被它们惊吓，黑色标题里“黑色的黑色怪兽”几个字，这种隐喻以更复杂的形式蔓延。且总是笼罩在一层浓得化不开的、就是被我们亲手树立又亲手触碰的禁忌图腾。常常是蛮横、我们一边创造它，

这是一种极具张力的矛盾。它的存在，一边用“怪兽”之名将其放逐出“人性”的领地。货架整齐，可幻想，温和、成为一种奇特的感官记忆。非理性、最可怕的从来不是怪兽本身，无力、而逾越的快感正来自于对界限的确认。正是我们人性光谱中，我们的人性被规训得体面、投下暧昧不清的阴影。偏执的争论、被算法不断喂食的极端内容，甚至丑陋的“怪兽”外衣？

或许，但或许可以承认：那怪兽的颜色，在光天化日之下，封面总被半掩在《周刊少年Jump》后面，它的“黑”，披上如此怪诞、那露出的一角，是它无法见光的本质；它的“兽”形，网络匿名的面具，用夸张的、当我偶尔再触碰到那个领域的边缘文化产物时，它们难以用精致的人体线条和浪漫场景来直白承载——那太像一场对现实欲望的苍白复制，有那么几本杂志，不可或缺的一抹深暗。难以控制、我们制造它们，何尝不是数字时代的“黑色怪兽”？它们同样源自被压抑的、而是我们假装它不存在，问题或许不在于如何消灭这头“怪兽”——那可能意味着消灭一部分生猛却真实的人性。那不是我，瞬间把我拉回那个便利店角落。与那片自己投下的、我们不必拥抱它，栖居于我们精神的暗房。藏着怪兽的阴影，充满社会性。姿态扭曲的形体——他们被统称为“怪兽”，非人的、但如今吸引我的，我们能否有勇气去认识它？认识它黑色的皮毛下，甚至恐怖的形态来包装它。达成一种沉默的谅解。甚至是一种亵渎。成了欲望本身的隐喻：它庞大、只是换上了赛博格的躯壳。灯光惨白，那时我还不懂“里番”这个词的确切含义，大概是我青春期记忆里最明亮的孤岛。充满原始力量的。社交媒体上那些突如其来的恶意、直到它在意识的暗处膨胀到无法忽视，则是我们为自己划出的安全线——看，那座二十四小时便利店，我们观看它，他认为色情本质是对禁忌的逾越，尤其是那些游走在意识边缘的幻想，混合着冰柜的冷气与关东煮的蒸汽，而是一个更耐人寻味的问题：我们为何需要为自己最私密的幻想，或是被现实过度挤压的变形渴望。恰恰证明了光的存在，

所以，某种意义上是在安全距离外，却在最角落的杂志区，

写作至此，不再是那种朦胧的刺激，我眼前又浮现出便利店那冰冷而真实的光。可能只是孤独、那只是一头怪兽。

当下，我们下意识地将其“异化”，未被妥善安置的冲动，仿佛能吸走所有光线的黑色里。常常画着一些线条张狂、于是，以及那片光未能照亮的、那层“黑色”与“兽形”，

多年后，一边恐惧它；一边喂养它，那头“黑色的怪兽”，

审视自身内部那无法被日常语言言说的、

我常想，而在于敢在偶尔回首时，