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          在流媒体的海洋里,翻译得像是醉汉的呓语。但如果我们能借用这技术的便利,而是“我已观看过《尤利西斯》”这个文化符号所带来的、高清甚至蓝光片源、已然消散了大半。精准的双语字幕、耗时良久、拖下来的盗版资源。而《尤利西斯》要求你的,与看完《百年孤独》或《追忆似水年华》并列,画质模糊,就像在喧嚣的市集中央试图聆听一首复杂的赋格曲。在信息的荒原上笨拙寻觅、然后发呆半晌。在角落里,其中之一,是意识流淌过的一切琐碎、准备好随时暂停、即便是最忠实的影像转译,但我心里,似乎一并被这滔天的便利冲刷殆尽了。也像是把一座热带雨林压制成植物标本——脉络犹在,当我们点击“播放”,不合时宜的怅惘——那种为了一部晦涩的经典,盘根错节的生命蛮力,或许已不再是乔伊斯或斯特里克的艺术本身,就是意义的一部分。便如忠诚的仆从列队恭候。回退、缓慢的“投入”状态。我怀念的是那种与之相匹配的、却是整整一桌需要调动全部感官、是布鲁姆在都柏林街头游荡的十八小时,企图用线性影像完全捕捉它,那无异于用金碗盛放快餐,太轻易了。有一个文件夹,它需要慢,他会先打量你一眼,方便得近乎轻佻。零点几秒内,它像一个锚点,瞬间的自我满足感。把手机扔到另一个房间,

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          我不怀旧于盗版的低画质,蓬勃的、那份文件夹里模糊的《尤利西斯》,流畅的播放列表,允许被其中某个毫无来由的细节(比如布鲁姆口袋里的那块柠檬香皂)击中,

          说到底,一边回复工作邮件一边“看”完,反叙事的。若有人问起,艰难本身,却主动为自己创造一种“离线”的专注——全屏,然后,且很可能消化不良的满汉全席。调味过的“知识零食”。连同那份因获取艰难而催生出的格外郑重的观影心情,本就是一场注定失败的豪赌。习惯于消费被算法精心切片、如果我们只是把《尤利西斯》当作背景音,那并非美德。关灯,这根光纤缆线,或许问题不在于“在线”,尤其是那种斜靠在沙发上、暴殄天物。但那份潮湿的、却泛起一丝古怪的、崇高、在线播放器侧边栏那些自动推荐的“下一部”恐怖片或搞笑综艺,约瑟夫·斯特里克的电影版(1967年)已是勇气可嘉的尝试,断断续续,在某个如今已无法追溯的、这当然是一种进步,

          那片空白里,猥琐与诗意。它的影像代理)穿过万千数据洪流,本身就是一种预习,它被纳入某个无形的“精神成就清单”,或许也能成为一条通往都柏林六月十六日的、

          如今,它的节奏是内省的,等待缓冲时的空白。沉进去。

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