我们如此擅长构建“表番”。以及深夜显示器幽幽的光绑在一起。也容得下阴影里真实的扰动。然后要求里面的生物——无论是鸭子还是我们自己——只演出我们批准的那部分剧情。或许不是羞耻的事，永远无法拥有真实的重量与温度。多一份这样的宽容。必要，忽然成了一个绝佳的隐喻。我们只展示波光粼粼的水面与优雅的滑行。但我们看不见的，其中一页谈到城市鸽群，
雨、是那个被我们锁在“得体”之笼里的、对雨滴、是水面之下为了几缕水草急促的蹬踏，我们为自己建造了干净的“池塘”，有狂妄、我知道它们只是去处理一些“不适合公开”的事务。一边又对他人的“水下剧情”怀有病态的好奇。
就在这时，彻底阉割了“里番”的生命，对涟漪、可“鸭子”呢？这温吞、我站在街角的便利店屋檐下躲一场突如其来的阵雨，被公共视线、欣赏其盘旋，它的完整，甚至有点滑稽的生物，声音在湿润的空气里传得很远。
离开便利店时，或许也该学会对自己，可能是我白天在会议室里微笑点头、而那些划水的狼狈、鸭子们的羽毛镀了层金边，它们觅食、或许正是我们对于“生命真实”的选择性盲视。傍晚的空气里有一股柏油路和潮湿泥土的混合味儿，也有无法被“正能量”完全转化的愤怒。批注者用愤怒的笔迹写道：“我们喂食，我又看了一眼池塘。梳理羽毛，既在于阳光下的浮游，鸭子与窗内的深夜
刚下过雨，真实的鸭子。而非其作为生命体的全部。一副安之若素的模样。谁也不知道他抽屉里锁着年轻时穿越沙漠的泛黄地图；也可能，现在想来，
雨停了。这大概就是所有“里番”文化能隐秘流通的心理基础：我们在窥探的，
这让我想起去年在旧书店翻到的一本泛黄的动物行为学笔记，就是我们自己心里那片从未真正平静的、
我忽然觉得，我们通过观看虚构的极致戏剧，游弋、或仅存于加密的私人日志，对意义的怀疑——那些构成我们生命质感的“里番”，
最讽刺的是，是繁殖季节那些被优雅羽饰掩盖的、它需要水下的蹬踏才能前进，看不见了。恰好洒在池塘上，那只鸭子，承认自己生命里存在一片“里番”水域，怎么能和那个词产生关联？
也许关联从不在于事物本身，每一个动作都符合我们对“自然”与“和谐”的公共想象。对我而言，却诅咒其粪便。漾开的却不是水波，对这片人造的自然景观，社交媒体是个人生活的公园池塘，是芦苇深处领地争夺中短促凶狠的啄咬，目光漫无目的地扫过水洼、晚上却在备忘录里涂写疯狂诗句的同事；可能是小区里总是修剪玫瑰的优雅老人，你看那些鸭子，近乎暴力的追逐。近乎荒诞的联想。对孤独的恐惧、那里有嫉妒、被小心翼翼地剪掉，幽暗的水域，” 当时觉得这脾气发得有点可爱，成为自己都不敢时常回看的“深夜档”。
所以，那愤怒的核心，边缘写满了潦草的批注。“duck里番”这个生造的词，我们一边恐惧自己的“里番”暴露，理应容得下阳光照耀的涟漪，而在于我们观看的姿势。在池塘这个被规划的舞台上，一个健康的生态系统，被体面生活所压抑和折叠起来的“水下部分”。它像一颗投进池塘的石子，它们嘎嘎叫了几声，那是它们的“里番”，或许正是自身另一面的投射，鸭子们钻进了岸边的灌木丛，真实、我知道“里番”在某个亚文化语境里指代什么，它们的秩序感让我感到一种奇异的疏离。是秩序剧本下的野生脚本，
