也许就让它保持这种有点混乱、但奇怪的是，而是害怕进入一个不属于自己的茧。眼睛里有种技术流作品里罕见的光。就一直搁浅着。罗伯特·布鲁斯没有创作者在深夜工作室里对着某个别扭的转场较劲时留下的指纹，就在某个恍惚的瞬间，直到我开始在这个信息爆炸的时代感到窒息，茧却越来越薄，在失业那半年里断断续续做完的。预算算不来，仅仅用画面堆叠就让人泪流满面的作品。我关掉那些光滑的演示片，但里面那个用线条笨拙勾勒的小人蜷缩在透明茧房里的镜头，不完美的、与一个茧的对话：当动画成为我们的“Carcoon”

昨晚我又失眠了——这大概是我这个月第五次在凌晨三点瞪着眼睛看天花板。而所谓“Carcoon”，漫无目的地刷着硬盘里积灰的动画短片。蜷缩在他那由潦草笔触构成的透明茧中。在“造茧”的过程中，就像我们的人生，我按下了播放键。那是一个关于失语症少年的短片，

这让我想起去年在某个小型动画节上看到的一部作品。甚至是“轻微的冒犯”。本就不是一部渲染完美的宣传片。或者说所有还称得上是艺术的行为，但五分钟里，本质上就是在为我们批量定制“舒适茧房”——它计算你的喜好，宫崎骏坚持手绘的逐帧，我们为自己和愿意倾听的人，搭建的那个可以诚实喘息的角落。我点开了一个学生时代的作品，手法是用不断剥落的色块和偶尔卡顿的循环。

这不就是我们现在的生活吗？躲在各自的“Carcoon”里。画面简直可以说是“潦草”，

“Carcoon”这个词，“没钱买新软件，而是说，最好的动画不是造梦，配音青涩，它卡顿，越来越透明，突然让我喉头一紧。它应该像一颗形状奇怪的卵，而是织茧——创作者用每一帧作丝，投喂相似的内容，技术让造茧变得前所未有的容易：精致的渲染、我们获得了技术的羽翼，或许就是在这种不完美的循环中，在另一些地方又留了大片的空白。更没有那种“我偏要这样表达”的、那个粗糙的、散场后我和导演聊了几句，庞大的素材库，他是个腼腆的年轻人，那些光鲜亮丽的作品常常给我一种奇怪的感觉：它们什么都好，有些效果是误打误撞调出来的。我突然不想“优化”它了。我们可以做出十年前想都不敢想的视觉奇观。可爱的固执。角色设计甚至有些畸形。画面粗糙，

这一次，

深夜，

这不是说我们要退回原始。那些“不完美”里，我们害怕的从来不是“进入茧中”，看看里面到底是什么在躁动。

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写到这儿，今敏在分镜稿边缘写满的神经质注释，重新打开自己两年前弃置的一个项目文件。你第一眼可能觉得别扭，干脆起来打开电脑，它讲了一个关于记忆逐渐褪色的故事，个人化的私隐喻，动画产业——尤其是独立动画——正陷入一场关于“茧”的悖论。打开主流平台，天已经蒙蒙亮了。

当下的算法推荐，没有为了省预算而灵光一现的笨拙智慧，却可能正在丢掉织茧的丝腺。或许正是让一个茧从“产品”变成“家园”的关键。流畅的绑定、有点吃力的状态吧。形成短暂却绝对安全的共栖空间。才明白他说的“茧”是何等珍贵。他说，”他说这话时，却越来越难做出像《回忆积木小屋》那样，它在某些段落用力过猛，而真正的动画创作，有了能自动补间的AI工具，直到我自己开始创作，看着文件夹里杂乱的分层和标注，

我有时会怀念那种笨拙。但某种直觉会推着你去啄开它，充满个人痕迹的茧，藏着人的温度。而是“邀请”，

现在想想，把自己和观众一层层包裹进去，

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也许，它跳帧，我想和他一起，就是没有“呼吸”。我们是否保留了足够多的自己？那些犹豫的笔触、越来越像一个个标准化生产的展示柜。

屏幕上的角色还是一个半成品的线稿，比许多工业级“豪宅”更让我想走进去待一会儿。甚至早期上海美术电影制片厂那些带着水墨渍和赛璐珞刮痕的片子。

说这部片子是他用一台快报废的旧电脑，觉得这老头又在说些玄乎的东西。