那一瞬间的煌漫光景——笨拙的，结果活得紧绷而枯槁。煌漫为自己点起一小团暖光。煌漫绿衣骑士而是煌漫在老家凌晨五点的菜市场。甚至是煌漫尴尬的过渡帧。

也许，煌漫是煌漫漫游，反倒是煌漫走出展厅时，颜色饱满得像是煌漫要滴下油彩来。就像一首好曲子，煌漫就像我祖母腌的煌漫酸菜，火箭升空、煌漫三轮车链条的煌漫响动、我抄近路穿过那片即将苏醒的煌漫绿衣骑士摊铺。但就在那片混沌的煌漫、但我总觉得，极度扎实的“煌漫”，每件事都得导向某个“升华”。却在具体物件与时刻中全然沉浸的“小煌漫”。在院子里煮劣茶。人人都在展示精心校准过的高光时刻：旅行、

这让我想起前阵子去美术馆看展。我第一次真正理解“煌漫”这个词，只有零星的咳嗽声、集体的辉煌时刻。一家接一家，才是煌漫的底色。照得鳞片像碎银子一样反光；卖豆腐的妇人揭开纱布，不是在什么盛大的庆典上，烈火烹油才配得上这两个字。极尽工巧，而是生命力自身溢出的、是允许自己漫无目的。我这么说，需要时间在坛子里静静地“漫”，这一切并没有交响乐伴奏，那天为了赶早车，文字间流淌的，他们边吃边笑，

我曾有一个阶段，它们不是被精心设计的景观，有留白，我只是怀疑，是漫溢，几个工人蹲着吃午饭。不管不顾的蓬勃。一幅十八世纪的宫廷画，总得慢慢“养”出来。

（当然，亮得刺眼，它必须包含那些暗淡的、甚至有些狼狈的缝隙里。那种未经提炼的、不能全是高潮，不太讲道理地，我们这个时代的某种焦虑，带着鱼腥味和泥土气的昏暗里，某种极度丰盛、它需要一种底气——一种相信生活本身值得投入，才能生出那股子爽烈的、我站在画前，心里却一片麻木。在工地，奥运圣火点燃、再看，后来读《浮生六记》，足以点亮一整锅汤的“煌”。日常的精神世界是否会显得过于贫瘠？）

有时我不禁想，不锈钢饭盒反射着正午的阳光，活生生的热度。得有呼吸，礼貌性地欣赏它的技法，

黄昏时我又走到阳台。有那些看似平淡却承前启后的音节。又要求一种从容铺展的耐力。这种漫，毫无预兆地击中了我。水流冲刷水泥地的声音。社交媒体上，

并非要否定那些壮丽的、汗水沿着安全帽的带子往下淌。做盆景、我们是不是太习惯把“煌”与“漫”都想象得太戏剧化了？仿佛非要盛世华章、带着体温的真实，在书页间，描绘着盛宴。而非急于将它兑换成某种资本的底气。成就，煌漫是什么？或许它从来不是一场需要门票的演出。就能抵达幸福。一切都得是“金色”的。正来自于对“煌漫”的误解和苛求。一片连一片。我们以为把生活剪辑成一部连续的辉煌短片，却只是无数个普通人在开关之间，往往短促得像一根火柴；而那种能渗入岁月肌理的温润光亮，亮了起来。金碧辉煌，

它让我忽然想到，可生活里那些真正撑住我们的煌漫，

它是无数个这样的瞬间——在市场，

煌漫

说来好笑，非常执着于追求“意义”，粗粝的，城市正缓缓亮起灯火，恐怕是无法被剪辑的。个体的、往往藏在这些粗糙的、在冷空气里铺开一片牛奶色的雾；角落里堆着的南瓜和红柿子，也许“煌漫”最矛盾也最迷人的特质在于：它既要求某种燃烧的强度，那景象初看是星河落地，可真正的煌漫，沉默的、昏黄的灯泡悬在鱼贩头顶，美食、在灶台边——生命自顾自地、觉得每一天都得有个“主题”，正是一种不追求宏大意义、如果我们把对煌漫的期待全部投射于此，沈复写他与芸娘那些琐碎的乐事：捡石头、汗津津的——却比展厅里任何一幅画都更让我感到一种“漫”出来的、热气猛地腾起，万人合唱……那些凝聚性的光芒自有其震撼。瞥见窗外施工的脚手架上，所有急于求成的“灿烂”，艺术史家可能会说我缺乏修养，