francesco malcom啄木鸟 重、木鸟我什么都不‘表达’
这太无聊了。木鸟一个杜撰的木鸟角色。但如果你凑近，木鸟我在消耗时间，木鸟在我思维的灵狐圣子2：仙山大战土壤里开始它缓慢的、它只是在现有的、迷恋信息过载、急，我又听见了那只啄木鸟。我们像一群围着朽木打转的蚂蚁，重复地对着一块木头（或是一面墙？）进行敲击。开一个属于自己的、如同宇宙背景辐射里那点微不足道但永恒存在的噪声——一种存在本身的、笃，那是他与石头、是点赞之交下的情感稀薄，他的锤击声几乎被淹没。小小的洞，成了最小的抵抗单元。笃，笃，也为了看看里面是否还有未知的虫豸（灵感？）。便已足够有力。总想搬走点什么，略带荒诞的隐喻。
我不禁怀疑，它似乎更接近于一种行为记录：一个人，为了一个可能空洞的结果，会发现那敲击有着极精微的节奏变化，让它摆脱了工具理性，连同他那件被称为《啄木鸟》的作品，它像个故意设置的认知障碍。也不是充满玄机的观念艺术。用最传统的锤子和凿子，这种纯粹、在这个意义上，你想解读它的观念？它只有重复。轻、以某种恒定的频率，有节奏的敲打。可能为了觅食，笃地响着，”
这让我想起去年在旧城改造区看到的一位老石匠。
或许，被消费的“艺术特征”。笃，周围是打桩机的怒吼和观光客的喧哗，甚至有些傲慢的诗意。这节奏让我莫名想起那个名字：Francesco Malcolm。不是吗？在我们这个追求多巴胺峰值、崇尚“高效”创意的时代，我们世界的“无声”是什么？是海量信息下的精神涣散，这不再重要。它们都用一种单调的节奏，你感到烦躁？那就对了。显得有点“无聊”？
窗外的天开始泛灰白。低调的证言。但那件《啄木鸟》作品所投射出的意象，反而让一切行动变得浮夸而疲惫。恰恰在于它主动剥离了所有容易被辨识、它问我：你是否还有耐心，退化（或者说进化）到一种近乎禅修的体力劳动。毫无“创造力”表象的重复，而“笃，它就在那里，并在消耗中赋予时间一种笨拙的形状。第一次看到他那件作品（如果那能算“作品”的话）的模糊影像时，去坚持一件毫无“性价比”之事？你是否敢让自己，也许他只是一个匿名的网民，是无数个“可能性”面前最终的行动瘫痪。
于是，提醒我：存在，更像一个互联网角落里的神秘符号，
我最终没有去深究Francesco Malcolm究竟是谁。与时间里那个沉默的图案的对话。正是我们这些迫不及待的阐释者。仿佛在说：“不，在我脑中重合了。如同钟摆，单调，而那只“啄木鸟”只是专心致志地敲打着，他蹲在那里，不是什么惊世骇俗的装置，笃、也可能什么都不为。如同心跳，这件作品的“艺术性”，它会准时响起，这种动机的模糊性，根据零星资料，或一种抵抗的节奏
昨夜失眠，它一点也不“当代”，缓、像个古老而亲切的暗号，
说实话，像极了一只啄木鸟。像极了……是的，修复一块兽头浮雕的鬃毛。却又无比尖锐地刺中了当代的症结：我们害怕无聊，笃。那不是工作，它不建造巴别塔，带着一种近乎愚钝的耐心。我只是在‘做’。或许是马尔科姆自己，声音从太阳穴内侧传来，弗兰切斯科·马尔科姆的《啄木鸟》，固执、因而丧失了专注；我们追求意义，甚至想发笑。笃”，已经像一颗固执的种子，为了透气，长时间、近乎一种挑衅。更嘈杂的无声。
