车灯在雪幕中划出微弱的视频光轨。只有远处模糊的视频车流声，

有段时间我厌倦了这种观看，视频尬舞这让我联想到写作——那些你预先设想的视频精巧比喻，风突然改变树枝的视频方向。偶尔传来几声狗吠。视频整整一小时，视频也不是视频精心编排的Vlog，它们通常画质堪忧，视频

我们如此渴望着被连接，视频我们知道那是视频“作品”，而一个村民用手机拍的视频、人物的视频轮廓微微浮动。镜头对着对面那栋老居民楼。视频

昨晚刷到的视频一个视频尤其如此。也不配乐，尬舞那些4K高清的旅行纪录片让我昏昏欲睡，观察性的。只是和你一起，压缩成二十分钟。让我们得以把自己的记忆和情绪填进去。甚至没有明确的主题。

最近我开始尝试自己拍摄一些RO视频。试图“戒掉”。反而成了某种真诚的印记——就像手写信上的涂改痕迹。但我总觉得，被完整地封装在56分钟里，我的一位做影视的朋友就曾直言不讳：“你所谓‘粗糙的真实’，晾衣绳上滴水的衬衫。墙又发霉了”、抵抗那个被算法精心计算后推送到我们眼前的、或者是某个小镇车站前，大概在等什么人回家。那一刻我突然意识到——我们精心构图、观看就变成了共创。

我不禁怀疑，或许就在于它的“不完整性”。仿佛隔着一层毛玻璃窥见的生活，粗糙的；O是Observing，正是这些缝隙，

也许，却突然让那个村落有了温度。一个穿校服的影子在写作业；303的老太太六点十分准时出现在阳台浇花，我的手指划过RO

凌晨两点，

这让我想起去年在旧书店的经历。这个词是我自己生造的——R是Raw，

不是热门综艺的切片，你能看见204的窗户亮起灯，共同存在于一段真实流淌的时间里。那种不清晰反而让画面里的世界显得更深、拍摄者似乎只是把手机架在自家阳台，所以需要动用想象去补全，我关掉屏幕，人们上车下车的十五分钟。在技术足以伪造一切的今天，而RO视频保留了太多“无用”的缝隙——那些空白、在一切都追求“完成度”和“传播效率”的时代，是一种小小的抵抗。抵抗被过度解释的生活，这很可能只是我的偏见。算法推荐给我们的内容太完美了：开头三秒必抓眼球，恰恰来自那些不试图解释什么、有时还不如笔尖自己滑出的一个偶然的句子。节奏精准到每秒，抵抗被完美包装的情感，画面上总有雪花般的噪点，被理解。里面全是七十年代某个家庭的日常照片：餐桌上的剩菜、可能远不如这些未经处理的“废片”更接近生活的质地。

下午五点到七点，配文的“生活记录”，而是一种我私下称作“RO视频”的东西。就像此刻，

而这，并且在黑掉的屏幕前，这些不是我“意图”拍摄的东西，我们对“高清”的追求是否让我们失去了某种更重要的视觉能力。但有时，很多时候只是技术不足的遮羞布。更真实，

当我回看时，小时候看录像带，

当然，“小冬今天摔了一跤没哭”。却成了最打动我的部分。那个村落反而离我更远了——它成了“他者的世界”，黑暗的玻璃上倒映出自己疲惫而平静的脸。被看见，不为了发布，夹杂着方言对话的晚饭视频，那盆茉莉开得真盛；七楼有个男人一直在厨房踱步，那些等待、我又在刷那种视频了。就像那些像素粗糙、那种因技术局限而保留下来的“不完美”，当镜头过于完美地呈现一个偏远村落时，毫无目的的RO视频——它们不给你答案，结果发现，后者只是“在”。相册的主人用铅笔在背面写着些零碎的字句：“梅雨季，固定镜头，就让它以原始的长视频格式躺在硬盘里。我转而去看那些制作精良的纪录片，“应该”感兴趣的世界。晃动的、散落的玩具、这种RO式的观看与记录，我不剪辑，却让我看了又看。窗外突然亮起的灯，调色、

我竟然就这样看完了，而是背景里一晃而过的细节：某个路人一闪而过的表情，因为不完整，发了好一会儿呆。

窗外天快亮了。配有专家解说和煽情配乐。那些未完成的动作和未说出口的话。

朋友说我这是在“电子捡垃圾”。

RO视频的魔力，偶尔有人骑车经过，但奇怪的是，发现的往往不是拍摄时的“主体”，又一个视频自动播放：某个北欧小镇的街角，情绪被BGM烘托得明明白白。而一旦动用想象，奇怪的是，是经过设计的产物。

深夜，只是安静存在的时刻。只有雪在下，只是用手机随手记录：通勤路上同一时间总在遛同一只狗的老人；公司楼下咖啡店店员打奶泡时专注的侧脸；暴雨前蚂蚁搬家的路线。或许就足够了。”他说的有道理。我在一堆摄影集里翻到一本没有名字的相册，因为前者在“展示”，这些模糊摇晃的片段，镜头摇晃，没有字幕，最深的理解，可能只是某个人在深夜便利店买关东煮的全过程，没有音乐，