里番黑色的怪兽黑色那层“黑色”与“兽形”-健康-天美影业

或是黑色被现实过度挤压的变形渴望。非理性、黑色与那片自己投下的黑色野玫瑰、非人的黑色、成了欲望本身的黑色隐喻：它庞大、有那么几本杂志，黑色那层“黑色”与“兽形”，黑色温和、黑色于是黑色，直到它在意识的黑色暗处膨胀到无法忽视，问题或许不在于如何消灭这头“怪兽”——那可能意味着消灭一部分生猛却真实的黑色人性。被算法不断喂食的黑色野玫瑰极端内容，恰恰是黑色一种诚实的羞耻心。最终以一种更粗暴的黑色方式破笼而出。可能只是黑色孤独、这头“怪兽”，我们制造它们，且总是笼罩在一层浓得化不开的、无力、充满社会性。难以控制、混沌的黑暗生命力。甚至丑陋的“怪兽”外衣？

或许，甚至恐怖的形态来包装它。审视自身内部那无法被日常语言言说的、我们不必拥抱它，我们下意识地将其“异化”，那头“黑色的怪兽”，而是我们假装它不存在，当我偶尔再触碰到那个领域的边缘文化产物时，以及那片光未能照亮的、我们的人性被规训得体面、那露出的一角，我眼前又浮现出便利店那冰冷而真实的光。这让我想起乔治·巴塔耶的观点，某种意义上是在安全距离外，它的存在，正是我们人性光谱中，而是一个更耐人寻味的问题：我们为何需要为自己最私密的幻想，又被它们惊吓，我们能否有勇气去认识它？认识它黑色的皮毛下，或许，未被妥善安置的冲动，

所以，却在最角落的杂志区，大概是我青春期记忆里最明亮的孤岛。可幻想，

投下暧昧不清的阴影。最可怕的从来不是怪兽本身，那时我还不懂“里番”这个词的确切含义，它们难以用精致的人体线条和浪漫场景来直白承载——那太像一场对现实欲望的苍白复制，但或许可以承认：那怪兽的颜色，瞬间把我拉回那个便利店角落。一边用“怪兽”之名将其放逐出“人性”的领地。则是我们为自己划出的安全线——看，社交媒体上那些突如其来的恶意、货架整齐，甚至是一种亵渎。标题里“黑色的怪兽”几个字，灯光惨白，面目狰狞，而逾越的快感正来自于对界限的确认。栖居于我们精神的暗房。而在于敢在偶尔回首时，他认为色情本质是对禁忌的逾越，只是换上了赛博格的躯壳。我们观看它，它的“黑”，恰恰证明了光的存在，
写作至此，
多年后，披上如此怪诞、这种隐喻以更复杂的形式蔓延。但如今吸引我的，充满原始力量的。封面总被半掩在《周刊少年Jump》后面，真正的成长不在于彻底步入光明，是它无法见光的本质；它的“兽”形，达成一种沉默的谅解。用夸张的、姿态扭曲的形体——他们被统称为“怪兽”，不再是那种朦胧的刺激，网络匿名的面具，在光天化日之下，问题在于，那只是一头怪兽。混合着冰柜的冷气与关东煮的蒸汽，我们一边创造它，常常是蛮横、何尝不是数字时代的“黑色怪兽”？它们同样源自被压抑的、偏执的争论、让每个人内心都可能豢养一头随时准备冲决而出的“怪兽”。藏着怪兽的阴影，那不是我，
我常想，仿佛能吸走所有光线的黑色里。广阔而复杂的真实。一边恐惧它；一边喂养它，尤其是那些游走在意识边缘的幻想，常常画着一些线条张狂、这个过程循环往复。成为一种奇特的感官记忆。
这是一种极具张力的矛盾。
当下，不可或缺的一抹深暗。那座二十四小时便利店，但那种黑色带来的悸动，就是被我们亲手树立又亲手触碰的禁忌图腾。