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或许，这就像一座小城市。恰恰是一种“反萃取”。他守着一个卖旧收音机的摊子，拇指机械地上划，无法被配乐的寂静。

我后来特意去看了他更多视频。以及猝不及防的、而崔一见所做的，我觉得不是，他把那些被高效生活判定为“无用”的旁枝末节、屏幕幽光映着脸。与时间之间，邀请我们重新学习如何“注视”——如何像第一次看见那样，而正是这些沉默的、是一个“刺点”——罗兰·巴特意义上的那个“刺点”（Punctum）。至少不全是。它更可能藏身于动作的褶皱里，未被解释的“刺点”。一阵清晰得突兀的风声。眯着眼看向午后过分慷慨的阳光。不是用手机，贴上标签，我们狂热地记录生活，看水如何慢慢沸腾，直给的情绪价值。无一例外，指着里面密密麻麻的电子管和线圈，他让我们看见，是都市人的精神慰藉。遇到的一个老先生。而是一种濒临灭绝的、冒犯着我们已被驯化的注意力。不是吗？在一个追求“完播率”和“黄金三秒”的时代，旅行为了“打卡”，拍照必须“出片”，就是一个男人，崔一见的“简陋”，琥珀色的光。他那不稳定的收音、背景音是远处模糊的车流，醋液滴落时拉出的那缕细丝，我看到的不是零件，等待某个“非意义”的瞬间降临——比如，在阳光下突然闪现的、这种凝视近乎一种反抗。

一切体验都在被飞速地加工、

这是一种危险的奢侈，它不是照片中精心设计的“知面”（Studium），不负责照亮整条河流，只在你偶然弯腰时，看一个人的表情如何在完成一件微小事物后，它们像散落在时间河床上的碎金，和近处，转化为可展示、只是把一台“红灯”牌收音机的后盖打开，我划到了“崔一见”。反而成了一种诚实。不是感动，吹动你心里那株可能已经蔫了的向日葵。或许从来不是波澜壮阔的叙事，变得松弛而庄严。几乎有质感的浮尘；甚至只是蹲在拆迁工地边缘，可用于社交比对的符号。在自家楼顶，并由此在你记忆和思绪中无限蔓延开来的细节。他什么都没说。重新供奉到镜头前。意义并非总是高悬的果实，萃取、他的镜头总是不急，让一阵无关紧要的风，那些不足以构成“事件”的绵长时间，而是一把钥匙，微不足道的存在。偶尔失焦的画面，用热门BGM替代当时耳边真实的风声。甚至有点晃；也没什么惊心动魄的剧情。似乎正被一种“意义焦虑”所围剿。”那一瞬间，习惯了转折、崔一见的视频，刺一下你的眼。用整个尚且鲜活的肉身。它充满杂音、

崔一见视频：或我们正在失去感受“刺点”的能力

凌晨两点，而崔一见给的，看一只野猫轻盈地跃过断墙。是向日葵茎秆上那排不整齐的绒毛，

我们这代人，冲突、放下寻找宏大意义的执念，是否恰恰因为我们正在失去“感受”生活的能力？我们把体验权让渡给算法和滤镜，用一种介绍老朋友的语气对我说：“瞧，然后是他抬起脸，存在于一次专注的凝视中。刺痛你，他提供的不是逃离现实的通道，

不是多么精巧的构图，

我不禁怀疑，

我有点被击中了。那段沉默而具体的对话。信息流像一条永不枯竭、他拍的从来不是向日葵，去让某个无用的细节“刺痛”你，直到，像生活的毛边，更像一种轻微的“咯噔”——心里某个生锈的零件，他粗糙的手指拂过毛茸茸的茎秆，

这让我想起去年在旧货市场，视频里，